‘Die Suzuki der Maria Gulik ist Butterflys Dienerin und jüngere Sänger-Konkurrentin in der Nebenhandlung. Der geschickte Einsatz ihrer darstellerischen und stimmlichen Möglichkeiten lassen aufhorchen, gerne würde man die junge Künstlerin in einer größeren Aufgabe erleben.’
“Dafür beleuchtet Liedtke auch hier manche Details mit beachtlicher Sorgfalt – wie den Verbleib von Aeneas’ Dolch oder das Verhältnis von Dido zu ihrer Schwester Anna (prächtiger Contralto: Maria Gulik) und deren Faible für den hinreißend singenden Tenorissimo Iopas (César Cortés).”
Kieler Nachrichten: "Gelungener Kraftakt: Berlioz' Trojaner”
„.......wirkt als Königin Dido zu Beginn des dritten Aktes noch ein wenig blass, vor allem in dem Duett mit ihrer Schwester Anna, in der diese der Königin zu einer neuen Liebe rät. Maria Gulik glänzt hier als Anna durch einen satten, dunklen Mezzosopran.“
„Die „Trojaner“ sind eine Frauenoper geworden, in der es noch eine Figur gab, die aufsehen und aufhorchen ließ. Das war Anna, Schwester Didos. Maria Gulik hatte den Part übernommen, eine Altistin, die zunächst im ersten Teil schon als Hekuba auftrat. Als Anna war sie ständig neben Dido, leicht und neckend, führend und fordernd konnte ihre Stimme klingen. Sie war Dienerin oder Trösterin, beides in berührender, wandlungsfähiger Art, in Stimme und Gestalt.“
“Maria Gulik is also a revelation as Madame Arvidson, revealing a deep mezzo-soprano and projecting a strong mysterious allure. It is interesting how her look turns to one of knowing contempt when Gustavus dismisses her prophecy as mad or a joke, and then sorrow as she sees how he really does not grasp the danger.”
Music OMH / Un Ballo in Maschera, Verdi. West Green Opera 2017
“...mezzo-soprano Maria Gulik had lovely warmth in the depth of her range”
SCHMOPERA / Requiem, Verdi. Royal Festival Hall 2016
“Ce, d'autant que la présence étonnante de la chanteuse russe, Maria Gulick, sur le plateau et sa voix sublime rehaussaient la force dramatique de l'action et le jeu déjà poignant des danseurs.”
CRITIPHOTODANCE / Tristan +Iseult. France
La cantatrice réussit merveilleusement bien à faire passer auprès du public, aussi bien l’enthousiasme de l’amoureux, que la gravité et le désespoir, voire le soulagement de ceux que la mort vient frapper. Sa brillante prestation, soutenue par un toujours brillant pianiste, remporta un vif succès amplement mérité.
Dernières Nouvelles d'Alsace HAGUENAU WISSEMBOURG, 2014 / Wesendonk Lieder, Wagner. Wissembourg Music Festival
Maria Gulik, 30 ans, a chanté l’amour, la joie, l’espérance et l’insouciance mais aussi la mort. Sa voix puisante, gaie ou plus triste, était sublimée, par l’un ou l’autre instrument.
Dernières Nouvelles d'Alsace HAGUENAU WISSEMBOURG, 2013 / Cinq poèmes de Lessja Ukrainka, Marina Lysenko. Wissembourg Music Festival
“Simple puppetry is used to comic effect. When an actor flies, we see others handling the winch to one side. When Baryshnikov and Sinyakina dress for their characters' first date, we see that too. The ex-general's preparations are, frankly, a stage cliche. The waitress' endless variations on set and costume designer Maria Tregubova's deceptively simple apron and slip - accompanied by Maria Gulik's slyly impassioned excerpts from "Carmen" - are high points of the evening.”
SAN FRANCISCO CHRONICLE / In Paris, Bunin. Berkeley Rep Theater